02 / 我们的电影

《诡妻》The Wife

《诡妻》电影原创歌曲

歌名:我没事

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我没事|歌词

夜安静了

歌曲创作理念

歌曲以「我没事」背后的沉默为起点,描绘亲密关系中逐渐失去自我的感受,让人物未说出口的情绪通过音乐被听见。

一句「我没事」,藏着没有说出口的委屈与不舍。歌曲沿着等待、自我说服与逐渐醒悟的情绪展开,让旋律承接台词之外的内心变化,也与《诡妻》对情感、人性和人物关系的探讨相互呼应。

阅读创作理念

歌曲创作与制作

作词/作曲/创作
导演 杨思良(Yeo Sze Liang)
编曲
《诡妻》原声音乐团队 · 中国
演唱
夏听雨(Xia Ting Yu)· 中国
出品
JJFILM PTE. LTD.(新加坡)

「我没事」既是一句回应,也是一种把难过藏起来的习惯。歌词从安静的夜晚、离开故乡与熟悉温度的变化展开,带出人在亲密关系里仍然靠近,却越来越难理解彼此的感受。

从「找不到答案」到「终于有了答案」,歌曲呈现人物对关系与自我的重新认识。它关注的不只是两个人的距离,也是在不舍、等待与自我说服之中,如何逐渐失去自己。

作为《诡妻》的电影原创歌曲,音乐让人物内在的沉默与挣扎得到另一种表达,与电影对情感、人性与关系的探讨相互呼应。

01

剧情简介

《诡妻》是一部融合社会现实、家庭伦理与心理惊悚元素的跨国公益电影。影片通过两条彼此呼应的女性生命线,探讨家庭暴力、情感控制、心理创伤、成长困境与社会关怀。

第一条故事线围绕一名远嫁异乡的年轻女子展开。她原以为婚姻能够带来幸福与归属,却逐渐陷入家庭暴力、情感控制与孤立无援的处境。在恐惧与压抑之中,她必须重新寻找尊严、自我觉醒与走出困境的力量。

第二条故事线聚焦成长于单亲家庭的少女杨佩佩。面对经济压力、家庭责任、母亲离世与青春期的迷惘,她在社区、传统文化与身边人物的影响下,学习面对失去、挫折与生命中的重大选择,并逐渐寻找属于自己的方向与价值。

两位女性身处不同的年龄、家庭与社会环境,却同样面对创伤、沉默与人生选择。两条看似独立的故事线,在叙事中逐渐形成呼应,共同指向一个核心问题:

当创伤与压抑累积至无法承受的临界点,人是否仍有勇气面对自己,并重新选择人生?

《诡妻》不仅是一部电影作品,也是一项结合文化记录、教育推广与社会关怀的公益影视计划。影片希望通过真实而具有情感力量的故事,引发公众对家庭暴力、女性处境、心理健康、青少年成长与社会支持系统的关注和讨论。

02

心理惊悚与人性命题

《诡妻》并非以鬼魂或超自然现象作为故事核心,而是一部直面人性、心理创伤与精神崩溃的现实题材惊悚作品。

影片刻意游走于现实与人物心理之间,通过行为、记忆、恐惧与情绪变化,让观众进入角色逐渐失衡的内在世界。

影片中的恐惧并非单纯来自外在威胁,而是源于长期累积的暴力、罪疚、压抑、控制与逃避。当一个人无法面对自己的行为、记忆与后果时,恐惧便可能从内心生成。

作品最终提出一个直接而深刻的问题:

人性本身,是否才是最令人恐惧的存在?

03

影片主题

  • 家庭暴力与情感控制
  • 女性尊严与自我觉醒
  • 心理创伤与情绪压抑
  • 青少年成长与生命选择
  • 爱、占有与控制之间的界线
  • 家庭、社区与社会支持
  • 个人责任与社会关怀
04

社会影响与公共教育

《诡妻》关注家暴受害者长期沉默的社会现象,以及暴力关系中恐惧、依赖、控制与孤立所形成的循环。

影片不将人物简化为受害者或施害者,而是尝试呈现创伤如何影响个人、家庭及下一代,并探讨社会能否及时看见、理解和回应这些困境。

作为一项公益影视计划,影片希望成为社会教育与公众对话的平台,推动观众关注:

  • 家庭暴力及其长期心理影响
  • 女性在亲密关系中的尊严与自主权
  • 青少年面对失去、压力与心理困境时所需要的支持
  • 家庭、学校、社区与社会机构的共同责任
  • 同理心、求助意识与社会支持的重要性
05

新加坡城市与华人渔村影像

文化记忆与空间留存

影片部分取景于新加坡城市空间,呈现当代都市生活的真实节奏与社会环境;另一部分则于马来西亚柔佛州龟咯(Kukup)渔村拍摄,通过传统木屋、沿海景观与社区生活,记录海外华人渔村独特的文化面貌。

这些木屋、街道与日常生活场景承载着一代又一代人的记忆,却也随着城市发展、人口流动与时代变迁逐渐消失。

在影片中,这些场景不只是故事背景,也是对文化流失、社区记忆与时代更替的影像记录。通过电影,团队希望保存这些可能在未来一两代人之后不复存在的生活空间与文化痕迹。

06

语言与文化写照

多语环境与文化留存

影片在新加坡场景中呈现英语、华语、方言与马来语自然交替的多语环境,反映当地社会真实的语言结构与日常沟通方式。

在龟咯渔村的故事段落中,影片保留传统华人社区的说话方式、语言节奏与生活表达,使语言成为人物身份与文化记忆的一部分。

不同地区与世代的语言运用,不仅呈现地域差异,也记录文化如何在不同生活环境中延续、改变与重新形成。

在《诡妻》中,语言不只是沟通工具,更是建立时代氛围、地域身份与人物真实感的重要元素。

07

导演创作理念

《诡妻》的创作,并不是源于“鬼”,而是源于“人”。

现实中真正令人恐惧的,往往不是看不见的存在,而是那些被忽视、被压抑,甚至被合理化的伤害。家庭暴力、情感控制、沉默与逃避,并非突然发生的事件,而是在人与人的关系中逐渐累积的结果。

我希望通过这部作品,呈现两种不同却彼此呼应的生命状态:

  • 一名被困于暴力与控制之中的女性;
  • 一名在失去与绝望中,被迫面对是否继续前行的少女。

两条看似独立的生命轨迹,最终都指向同一个问题:

当一个人无法面对现实与自己时,会走向怎样的结果?

在影像表达上,《诡妻》游走于现实与心理之间,不刻意提供超自然的解释,而是让观众进入人物的内在状态。片中的恐惧并非来自外在的“鬼”,而是来自人心深处无法逃避的情绪、记忆与后果。

对我而言,这不是一个传统意义上的恐怖故事,而是一次关于创伤、选择与生存意志的探讨:

当一个人面对生命中最深的伤痛时,是否仍有勇气面对自己,并继续走下去?

——导演杨思良

08

创作团队

  • 导演:杨思良(Director Yeo Sze Liang)
  • 监制:JJFILM PTE. LTD.
  • 制作公司:JJFILM PTE. LTD.
  • 联合制作:新加坡与马来西亚跨国制作团队
  • 演员培训与人才发展:IFCA(Institute of Film & Cinematic Arts)
09

影片资料

  • 片名:《诡妻》(The Wife)
  • 类型:社会现实剧情/心理惊悚/家庭伦理
  • 创作基础:取材自真实事件
  • 语言:华语、英语、华人方言及马来语
  • 预计片长:约90分钟
  • 国家/地区:新加坡、马来西亚
  • 拍摄地点:新加坡及马来西亚柔佛州,包括龟咯(Kukup)渔村
  • 项目定位:跨国公益电影与社会议题影视项目

ON LOCATION / PRODUCTION JOURNEY

从渔排夜戏,到深夜器材转运

水面晃动、狭窄通道与低照度环境,让渔排夜戏对现场技术提出更高要求。灯位、机位与演员调度需要配合不断变化的环境,既要照出人物与空间层次,也要让镜头稳定、表演与光线相互衔接。这考验的是团队对现场布光、摄影执行与调度的综合掌握;学员也在专业工作人员带领下接触真实制作。完成现场拍摄后,团队乘船离场,再接力将器材转运上岸——两个现场,延续同一份执行力与协作。

渔排夜戏灯光布置
渔排布光|在狭窄、晃动的空间中建立光影层次
渔排摄影与现场协作
水上摄影|克服环境变化,完成机位与表演配合
渔排夜景灯光与烟雾
低照度夜戏|精准掌控光线、烟雾与镜头层次
接着看:深夜器材转运 ↓
更多幕后现场:团队深夜从船上将拍摄器材搬运上岸

深夜转运器材上岸,争分夺秒完成现场调度。

每一场影像背后,都是团队体力与执行力的累计。

JJFILM

BEHIND THE SCENES更多幕后现场

JJFILM · FILM PRODUCTION · BEHIND THE SCENES
PRODUCTION REALITY真实拍摄现场
深夜船边转运拍摄器材
01REAL MOMENTS
团队接力将拍摄器材搬运上岸
02CONTINUING

深夜转运器材上岸,争分夺秒完成现场调度。

每一场影像背后,都是团队体力与执行力的累计。